第一展区 · 密室谜案
封闭空间、有限人数、被反复推敲的门锁与时间。看点在谜面如何被一点点拆开，而不是凶手是谁。
三面展墙，装着秋霞推理片电影里的不同谜题
影展从入口直走，第一面墙是封死的房间，第二面墙是观众与侦探的竞速，第三面墙则把镜头从现场移到街上。策展人阿鹤把这里称作“三次呼吸”——先屏息，再追问，最后沉默。你可以从任意一面墙开始，但大多数人会在第三面墙前停留最久。
第二展区 · 本格诡计
以公平为原则，把线索摊在台面上。观众若足够仔细，可以赶在主角之前说出答案。
第三展区 · 社会派悬疑
案件只是切口，真正被追问的是处境、动机与代价。节奏通常更慢，余味更长。
封死的房间：密室谜案的展签
《雾夜的门闩》
房间从内侧上闩，窗外是整夜的雨。展签提示：留意那盏一直没有被吹灭的灯，以及谁擦拭过窗台。
《第七把钥匙》
旅店住客各持一把钥匙，第七把却从未登记。适合边看边在纸上画一张房间平面图。
《钟摆停摆前》
座钟慢了几分钟，证词却都严丝合缝。观看提示：把所有人的口头时间换算成同一只钟。
公平的赛跑：线索与诡计如何摆放
在本格展区，导演通常愿意把答案提前交出来，藏在不显眼的道具、重复的对白或某个多余的礼貌动作里。真正好玩的不是“想不到”，而是“原来早就给过了”。
《折角的地图》
每一处折角都对应一次谎言。展区提供纸笔，鼓励观众在影片第一次摊开地图时暂停记录。
《第十三位证人》
十二份口供拼不出一致的夜晚。适合两三个人各认领几位证人，最后交换笔记。
《双生档案》
展签上只写一句：当两个人同时开口，先想想谁在替谁说话。
案件之外：社会派悬疑的余味
第三面墙挂着的海报多是旧照：厂房、旧宿舍、雪夜的长街。影片常常在真相揭晓之后并不急着散场，而是留一段安静的路，让观众跟着人物走回去。
《回南天的车间》
雾气贴在玻璃上，谁也看不清谁的脸色。展签提问：如果换一个环境，同样的决定还会做吗？
《末班车之后》
故事结束在车站，真相早已说完。建议独自观看，散场后再回想那些没有台词的长镜头。
看展小提醒：社会派展区的影片节奏偏慢，建议留出完整时间，不要在中途被消息打断，观感会差很多。
按五个展签顺序走完一圈
- 先看谜面确认自己想被哪一种紧张感带走：封闭空间的压迫，还是逐步逼近真相的焦灼。
- 挑一部短篇量级从展区一或展区二入场，先用一小时左右的作品进入状态。
- 备好记录纸写下人物出场顺序、时间点与重复出现的物件，看本格展区时尤其有用。
- 再进社会派展区此时你已经熟悉推理叙事的手感，更容易读懂案件之外的部分。
- 散场后复盘把线索清单与结局对照一遍，找出导演故意留给观众的空白。
看展时最常被问到的几个问题
- 第一次接触推理片，从哪个展区开始比较轻松？
- 建议从展区二的短篇作品入手。谜面摊得比较开，观众不容易被复杂的背景设定劝退，看完一部之后再回到展区一的密室题材会更顺。
- 密室谜案和本格诡计有什么分别？
- 密室题材强调现场条件：谁在什么时候进过、能不能出去。本格诡计更关注线索是否有据可查、推理链条是否站得住。前者管空间，后者管逻辑，很多作品两者兼有。
- 片子里线索太多，记不住怎么办？
- 先只记三样东西：谁第一次出场、谁重复说了同一句话、哪件物品被镜头多停留了两秒。这三点通常能串起大半条推理线。
- 这些影片适合和家人一起看吗？
- 展区一与展区二的大多数作品以解谜为主，气氛偏冷但不依赖刺激画面；展区三节奏缓慢，更适合愿意安静看完的人。观看前可以先看看展签上的叙事速度标注。